«Сказку тигра» он написал в середине 70ых. После путешествия по Китаю, где, собственно и услышал её прямо на улице. Её рассказывал уличный актер. Спустя десяток лет, после того, как весь мир облетели сообщения о кровавых расстрелах студентов на площади Тянанмын, Фо переписал концовку пьесы (и намек на эти события в ней очень хорошо чувствуется).

То, что мне обязательно понравится его «Сказка Тигра» (увы, не самое известное его произведение), я поняла, когда прочитала во вступлении к пьесе пояснения автора:

«В Китае тигрица имеет очень специфическое аллегорическое значение. Если о человеке, или о народе говорят «у него есть тигрица», это значит, что этот человек или народ стоит до конца там, где все остальные уже давно сдались. У человека «есть тигр» и тогда, когда он не ждет, когда кто-то решит проблемы за него…»

И тут я задумалась. А есть ли тигр у меня ? И вообще…. Как его разбудить, если он спит, или как его… завести, если его еще нет ? И нужен ли этот тигр вообще ?
И я углубилась в поиски пьесы. Увы, на русском перевода я не нашла… Зато нашла перевод на английском (сам пьеса написана по-итальянски). Девочки ! Клятвенно обещаю, что это будет мой самый ближайший новый перевод…. Я возьму распечатку с собой в путешествие и буду переводить в дороге, а по приезде первым делом настучу его для вас!!!!

Сейчас же скажу только одно… Когда я прочла пьесу, я совершенно ясно поняла, почему Дэвид её выбрал!!! Именно тогда в том далеком 1992 году на заре карьеры, когда «молодой и голодный актер» больше уже не мог сидеть, сложа руки и ждать, когда на него обратят внимание! В нем проснулся тигр !!! Самый настоящий!!!

Он сам выбрал эту пьесу, он вложил в нее все свои сбережения, которые накопил, работая то тут, то там (в магазинах, в бинго-салоне, в школе для девочек и бог его знает еще где…).

Джеки Теффел

«По ту сторону рампы»

...Двадцать лет назад актриса Пенни Кук «с большим трепетом» шла на таинственную встречу в одном частном доме. Она была директором Гриффинской Театральной Компании, которая в то время почти потеряла свой дом – Театр Стэблс на Кингс Кросс был выставлен на продажу. Незнакомый человек позвонил её с просьбой о встрече, на которой Кук с изумлением узнала, что он собирается купить театр для Гриффин.

«Мы были маленькой театральной компанией и никто не хотел ничего знать о нас», - говорит она.

Но доктор Сиборн наслаждался интимным пространством Стэблс и настоятельно поддерживал пристрастие театра к австралийским пьесам. И он всегда хотел иметь три вещи: собственную больницу, собственную гостиницу и собственный театр. Он уже имел первые две собственности (Аланбрукскую частную психиатрическую больницу в Мосмане и отель Уотл на Оксфорд Стрит). Стэблс завершал список его желаний.

Это приобретение побудило его основать Фонд Сиборна – Браутона – Волфорда, завербовав своих кузенов Питера Браутона и Лесли Волфорда, но в основном он полагался на свои средства. В последующие два десятилетия список театров и организаций, которые извлекли пользу из его щедрости, включил в себя Театр Бельвор Стрит, Ансамбль, Сиднейский Фестиваль, Австралийский Национальный центр сценаристов, Фестиваль Голубых гор и NIDA.
Молва о спасителе Стэблс распространялась подобно живой природе, и просьбы потекли рекой от «каждого Тома, Дика и Гарри». Но новый благотворитель не был слишком щедрым и мягкотелым (он не дал Гриффину свой собственный театр, но только оплачивал ренту, все остальные издержки компания брала и до сих пор берет на себя сама). Все ищущие помощи должны были доказать, что они её достойны.

Одним из них был молодой, голодный актер, который в 1991 годы играл на сцене Стэблс в «Парнях». Вместо того, чтобы ждать, когда зазвонит телефон Дэвид Уэнам хотел сам продюсировать, режиссировать и играть моноспектакль Дарио Фо «Сказка тигра». Когда его сбережений от заработка в бинго-салоне и спортивном магазине оказалось недостаточно, он договорился о встрече с Сиборном. «Я был наивен, я не знал, что делаю», - говорит он теперь.

Нервничая и не особенно веря в свои шансы, Уэнам в конце концов проболтал с доктором больше часа. «Он был чрезвычайно дружелюбен и очень умен, - говорит Уэнам. - Его интересовал каждый аспект постановки, которую я собирался делать».

Изучив бюджет молодого импресарио, Сиборн выписал чек. «Это был маленький кусочек пирога, но его и не хватало, - говорит Уэнам, который, в конце концов, гастролировал со своим спектаклем в Берлине. - Я не могу это доказать, но, вероятно, я был первым человеком, который сыграл эту пьесу на английском после падения стены, все благодаря доктору Сиборну».
http://www.smh.com.au/news....98.html

Ладно, сцена не была абсолютно голой. На ней было несколько кубиков и железная стремянка.
Вот и попробуй, заставь поверить народ, что все это - горы, пещера, поток, лесная чаща, деревня. При этом нужно еще заставить народ поверить в то, что в каждый определенный момент спектакля ты – совершенно другой персонаж. В пьесе их множество: главные герои и статисты. Но всех должен изображать один человек . Вот он рассказчик-солдат, а в следующую долю секунды уже – сама тигрица, не успеешь моргнуть глазом, а он уже тигренок! А еще там есть товарищи этого солдата, крестьяне, армии врагов и бюрократов…
Физически это потрясающая нагрузка, потому что пьеса требует огромной подвижности. Огромное значение придается голосу: актер должен не только представлять каждого персонажа индивидуальным, присущим только ему голосом, но и сам создавать звуковые эффекты – рычание животных, свист пуль, плеск воды и многое другое. Короче…. Настоящее испытание на прочность!!!!!

Премьера состоялась в феврале 1992 года в Сеймур Центре.
Дэвид играл его каждый вечер в течении нескольких недель, а иногда по два спектакля в день, учитывая дневные шоу для школьников (спектакль особенно нравится детям, но это и понятно).

Постановку приняли очень тепло! Просто даже местами горячо!!! В прессе появилось множество рецензий (Минки нашла 4 заметки).
Понятно, что не обошлось без критики! Еще бы! Совсем еще молодой, мало известный актер пытается заявить о себе, да еще и так смело ! Кажется, до Дэвида в Австралии эту пьесу вообще не ставили! (Интересно, где он её откопал ?) Нет, разумеется, он умница, но для порядка надо дать щелчок по носу.
В этом отношении очень снобистски выглядит третья заметка. Да, говорит автор, юноша талантлив и все такое, но до Дарио Фо ему очень далеко!

«Дело в том, что Уэнам не пытается найти свой собственный стиль и это показывает либо скрытую в пьесе опасность, либо её роскошную драматическую театральность. И хотя временами он очень забавен, он никогда не развивает комедию Фо даже близко до её пределов.Так что все что Уэнам и режиссер Энни Финстерер делают, это берут текст Фо и используют его в своих интересах: просто рассказывают историю».

И все это только потому, что: «Уэнам развлекает нас сюжетом Фо. Но он сводит на нет политику Фо».

«Политику Фо»? На слово «политика» у меня явная аллергия. Но мне нужно было прочитать пьесу, чтобы до конца осознать всю глубину снобизма автора этой рецензии.
Сразу скажу, что те из вас, кому приходятся не по душе марксистские взгляды автора могут читать пьесу абсолютно спокойно! Она не о Марксе, и не о коммунистах, и даже не о классовой борьбе. Она вообще. Общечеловеческая. И любой нормальный человек может подписаться там под каждой строчкой. Еще бы, Нобелевскую премию так просто не дают… И Дэвид абсолютно точно сформулировал сюжет: «Она о борьбе за то, во что веришь».

И давайте не будем трогать политику, а? Особенно в случае со «Сказкой тигра» . Иначе мы, действительно, потеряем то бесценное и главное, что в ней заключено.

Но даже не это самое приятное ! Автор этой рецензии сделал одно очень живое наблюдение, которое мне особенно понравилось!

«Он (Дэвид) упоминается в программке как со-директор. И очевидно, что первичный импульс исходит от него, просто от его персоны. Я использую это слово намерено.

Это общественная индивидуальность исполнителя, которая ближе к нему, чем любой другой играемый им персонаж. Я имею ввиду не самого исполнителя, когда он находится за кулисами. Телевизионные лица работают своей персоной постоянно.

В этом отношении Дэвид Уэнам - угловатый молодой человек с гибким телом и выразительными руками. Некоторые из наиболее впечатляющих моментов на сцене были его собственными неосознанными жестами – он делал их, когда мы болтали о спектакле.

Он демонстрирует широкий диапазон голоса и поз по ходу рассказа, но должным образом нанизывает повествование на нить своей собственной публичной индивидуальности. Например, нет даже намека на реализм в том, как он описывает боль или страх.

Его метод – народно-эпическое повествование, и Уэнам имеет естественный талант к этому….»

Достойный ответ на высокомерное «пытается подражать Фо».

«Сказка тигра» оставила глубокий след в его карьере. И дело даже не в том, что она блестяще пополнила его резюме . Это был вопрос самоутверждения !

Недавно в одной статье, в которой опять и снова поднимаются проблемные вопросы австралийского исполнительского искусства и ведущие актеры и режиссеры размышляют над тем, почему современным актерам так трудно пробить себе дорогу, Дэвид снова вспомнил о своем «Тигре».

«Дэвид Уэнам призывает (молодых актеров) делать все возможное для того, чтобы остаться в игре, независимо от того, есть у вас работа или нет. «В начале моей карьеры я вложил все свои деньги, которые заработал в самых разнообразных местах в свое собственное шоу. Я оплатил его, продюсировал, был со-режиссером. Я все сделал сам, и это было таким полезным опытом. Эта постановка невероятно повысила мою уверенность в себе и открыла двери».

Тигр проснулся!