Добавлено (18.09.2016, 19:13)
---------------------------------------------
Наткнулась на перевод этой статьи. В очередной раз позволю себе восхититься колоссальной работой команды Питера Джексона...



КОСТЮМ БИЛЬБО БЭГГИНСА + СНАРЯЖЕНИЕ

Бильбо был первым персонажем, за чей костюм мы взялись.Он - хоббит – долженбыл находиться в кадре столько времени и пройти через столько приключений, что выбор стиля и деталей был здесь очень важен. Но при этом костюм не должен был отвлекать внимание от личности самого героя и идеально подходить как актеру, так и персонажу. 
В какой – то мере мне пришлось отдать должное тому, что носил Йан Холм, но не в плане выбора ткани или цвета. В конце концов костюм Мартина, при наличии таких же деталей, стал представлять собой удачное сочетание старого и нового. Мы пробовали разные виды покроя, дошли чуть ли не до варианта из кротовых шкурок, но все- таки остановились на благородном вельвете, который был приятного цвета и соответствовал характеру хоббита. 

Энн Мэскри, художник по костюмам. 

В – основном пиджак Бильбо был сшит вручную. Воротник также был пришит вручную, чтобы добиться идеальной посадки по фигуре. Это заняло достаточно много времени, потому что во время съемок требовалось большое количество таких пиджаков в различном виде и состоянии. Также мы решили сделать пиджак более плотным – для этого также потребовалось некоторое время. Мы старались придерживаться традиционных техник в швейном деле, насколько это было возможно. Окантовка рукавов и лацканы также пришивались вручную, очень аккуратно, поскольку этот пиджак должен был долгое время находиться в кадре! 

Джули Савала Рон –Джекетт, главная швея. 

Бильбо был маленьким хоббитом, но его костюмы занимали большую часть моей маленькой передвижной костюмерной! У нас было множество вариантов его костюмов, копий в разной степени поношенности. Было восемь переходных стадий,через которые проходила каждая вещь, в зависимости от момента путешествия. Одних только темно – красных пиджаков у нас было по меньшей мере двадцать пять. Приключение с троллями было особенно проблематичным, потому что предполагалось продолжение истории, и мы должны были быть уверены, что обладаем необходимым запасом чистых и сухих пиджаков. Практически по всех сценах Бильбо одет в свой неизменный пиджак. В сцене с троллями мы смешали целлюлозный сироп и дакрон, чтобы создать нужное нам вещество соответствующего вида. Вещество получилось желтоватого цвета. 
Во время сцены в лесу, где на Бильбо чихнул тролль и потом хоббиту приходится убегать и участвовать в битве, его пиджак должен выглядеть мокрым. К концу дня пиджак выглядел отвратительно, поскольку к нему прилипали растения и все прочее с места съемок. Бедный Мартин! Мы долго снимали эту сцену, и Бильбо потом пришлось пройти через горящий лес и совершить прыжок в реку. Хоббит и его одежда прошли через многие испытания. 

Эмма Харр, старший костюмер. 

 

Мы изготовили для Бильбо около 70 зеленых жилетов. Мы применили «омбре» -технологию окраски ткани - и получили градацию цвета по направлению сверху вниз: желтоватый оттенок сверху и темно – оливковый внизу. Мы часто применяли эту технику, посколько это позволяло получить 3D эффект при создании костюмов. В местах соединения деталей мы могли, например, использовать более темный оттенок основного цвета, чтобы одежда выглядела не новой и ношеной. Сложность здесь заключалась в том, чтобы цветовой переход был одинаковым во всех многочисленных копиях этого жилета.Мы делали качественные записи всех костюмов, чтобы копии были как можно более точными, потому что копия какого – либо предмета одежды могла понадобиться несколько месяцев спустя. 
Паула Коллиер, художник по окраске тканей. 
Тон и цветовая палитра костюма Бильбо были утверждены еще до моего прибытия, поэтому не предполагалось, что я приду и начну настаивать на джинсах «Левис» для моего персонажа, но у меня была возможность внести свой вклад в выбор цвета и ткани. Костюм – это немаловажная часть облика моего персонажа и я всегда вовлечен в процесс настолько интенсвно, насколько это возможно, но гораздо больше меня в этом процесс участвовала «Троица», особенно Фрэн и Фил. 
Я много раз примерял жилеты, выбирал шарфы и пуговицы. Пуговицы!Вы никогда за всю свою жизнь не видели столько изумительных пуговиц! Но, как говорят, Бог в мелочах. 

Мартин Фримен, актер, исполнитель роли Бильбо. 

У Бильбо был замечательный набор медных пуговиц с желудями. По мере создания пуговицы становились все более и более круглыми, и было много симпатичных прототипов, пока в итоге не утвердили окончательный вариант. Были три набора разных размеров, отлитые в твердой бронзе. Сделанные под старину, они выглядели великолепно! 

Даллас Полл, костюмер – ювелир. 

Скроенный так же, как красный пиджак, костюм Бильбо в сцене на площади был синим, чтобы выделить хоббита из толпы. Теплые тона шелкового жилета хорошо контрастировали с голубым цветом и выглядели щегольски по сравнению с шерстяным зеленым жилетом. Выбор ткани для жилета оказался непростым делом. Я нашла ткань, которая нам всем очень понравилась, но при пробных съемках в формате 3D у нее обнаружилась одна неприятная особенность – на ней появлялись блики, похожие напятна, как сыпь на коже. Не помогли небольшая стирка и нанесение дополнительного рисунка. Мне пришлось продолжить поиски и в конце концов я обнаружила нужную мне ткань в одном из моих любимых лондонских магазинчиков. Это был белый шелк с вышивкой - цветы горчичного оттенка. По возвращении в Новую Зеландию Паула Коллиер нанесла на эту ткань еще немного рисунка в желтых тонах. Это было несомненное улучшение. Иногда нужно просто отвести взгляд от любимой вещи и посмотреть на нее иначе – отличный пример разочарования в начале и получения гораздо лучшего результата в конце. 

Энн Мэскри, художник по костюмам. 

Было настоящим удовольствием шить этот домашний халат для Бильбо, смотреть на эту вещь на экране и теперь, очевидно, этот предмет одежды имеет собственную историю в интернете. Я изначально предполагала использовать технику пэчворк (из лоскутов) – чтобы одежда выглядела как любимая вещь, которую долго носили,возможно, сшитая из старых домашних тканей. Несколько лет назад я подружилась с лоскутной техникой – создание вещей из лоскутов и полос винтажных тканей – и решила применить это для костюмов Бильбо. Я потратила много времени, подбирая ткани и цвета. Из тканей использовалась фактурная синель, хлопковый вельвет и и шелк, половину тканей мы выкрасили в особенные оттенки. Когда ткани были готовы, я стала группировать их по оттенкам, как бы составляя карту и продумывая, куда пойдет каждый элемент, как будто складываешь паззл. Небольшие кучоски разного размера сшивались в куски покрупнее приблизительно формата А3. Создать такую вещь из кусочков не так просто, потому что трудно сшить фрагменты симметричного размера, например, для плеч или локтей. Мы должны были составить точную выкройку, где рисунок бы тоже четко повторялся,причем в каждой детали этой вещи. Когда такая выкройка была сделана в натуральную величину, все сшитые лоскуты формата А3 были положены на выкройку и соединены. Это заняло уйму времени, но мучительные часы, проведенные в работе мужественными женщинами нашей мастерской, того стоили. Один взгляд на этот костюм доставлял радость, и всегда приятно знать, что ты создал что – либо из ткани, из которой никто раньше ничего подобного не создавал. 

Энн Мэскри, художник по костюмам. 

Для Бильбо в более старшем возрасте – актера Йена Холма – мы сшили костюм в Великобритании, поскольку там проходили съемки, и сделали копию для Мартина Фримена.Сложный грим и подкладки под костюм сделали свое дело для Мартина, который выглядел замечательно, но на самом деле это его слегка тревожило. Наш костюм повторял покрой оригинального костюма Бильбо из «Властелина Колец». На складе нашли остатки ткани для брюк и рубашки, но пришлось ткань для жилета пришлось подбирать заново. Мы купили отличный дамасский шелк цвета слоновой кости, и наш художник по окраске тканей Паула Коллиер сделала отличную работу, чтобы материал был похож на оригинал. 
Представленнй во флэшбэке на вечеринке его дедушки Тука, молодой Бильбо одет в копию дорожного костюма Мартина, только меньшего размера. Для вещи меньшего размера ткань должна быть помягче. Он надел только рубашку и брюки, чувствуя себя счастливее и свободнее без жилета и пиджака. Актера, сыгравшего молодого Бильбо, звали Оскар, и однажды во время примерки он неожиданно бросился ко мне и крепко обнял меня, чем очень удивил свою маму. Примечательно, что в это самое время я была обеспокоена ситуацией со своей мамой, которая возвращалась в Англию, и такая внезапная вспышка радости чуть не заставила меня заплакать. У меня нет золотой статуэтки (пока что), но я думаю, у меня теперь есть свой собственный Оскар в Новой Зеландии! 

Энн Мэскри, дизайнер по костюмам. 

Вещи Бильбо 

У Бильбо было не так много вещей, когда он в спешке вышел из дома, чтобы отправиться вслед за гномами. Мы сделали для него маленькую записную книжку, хотя я не знаю, видели ли ее вообще. Еще у Бильбо была трубка, трость и вещевой мешок, торба. Мы сделали несколько сумок разных видов и размеров, из натуральной кожи и холста. 

Ник Вейр, мастер по реквизиту. 

Фильмы трилогии «Хоббит» созданы так, как будто Бильбо пишет свою историю в большой Красной книге. Эту книгу Бильбо потом передает Фродо, чтобы тот завершил повествование, уже во «Властелине Колец». Также я придумал для Бильбо небольшой путевой дневник, или журнал – по нашей задумке, Бильбо должен был взять его с собой в путешествие, а потом перенести записи в Книгу. Но сценарий был слегка изменен и журнал был потерян (Я сам заполнил примерно дюжину страниц этого журнала записями и рисунками – и был очень доволен). То, что вы видите в фильме – это мои записи в Книге, которые соединяют две трилогии. 
Мне всегда очень хотелось создать портрет Бильбо, нечто подобное написал для хоббита Ори. Идея заключалась в том, что Ори, будучи художником в компании гномов, набросал портрет Бильбо в какой – то момент путешествия, и позже мы видим Фродо, обнаружившего этот портрет в вещах Бильбо шестьдесят лет спустя. Портрет был написан тушью, и это был интересный момент, потому что я пытался поймать очертания, текстуру, цвет, свет и тень, используя минимум линий. Поскольку рисунок должен был выглядеть «старым», я схитрил и применил некоторые приемы работы со светом и тенью, когда дорабатывал портрет. При создании портретов задача в том, чтобы не только добиться сходства, но и подчеркнуть индивидуальность персонажа. Я думаю, что этот портрет хорошо передает особенности личности Бильбо/Мартина. 

Дэниэл Рив, художник – график. 

автор перевода - Ольга Ядыкина

Добавлено (18.09.2016, 19:16)
---------------------------------------------

Добавлено (18.09.2016, 19:18)
---------------------------------------------
Обязательно пересмотрю в ближайшее время....