Одно я скажу определенно, после этого фильма, я уже никогда не смогу подумать о Дэвиде Уэнаме, как о человеке, который мухи не обидит! Уж что-что, а эта иллюзия развеяна навсегда. Конечно, мальчика он бил понарошку и Брайен Браун вряд ли получил хотя бы одну царапину после памятной встречи с кроком, но бедные мухи погибали на съемках десятками, это уж как пить дать… О, Дэвид! Как ты мог? Интересно, чья эта была фундаментальная находка? Готова спорить, что именно ты её и придумал! Еще бы! При таком мизерном диалоге тебе оставалось только надеяться на потрясающую мимику и вот подобные мизансценические выкрутасы. Ход отвратительный, но шикарный. Он настолько шикарен, что я готова похоронить в недрах своего сознания каверзный вопрос: он что, этот Нил Флетчер, всегда носил с собой в кармане катушку ниток?

На самом деле в этом самом сознании можно откопать еще много гораздо более каверзных вопросов. Скажем так: если Нил Флетчер был в Дарвине в момент прибытия туда леди Сары, с какой скоростью он возвращался на ранчо, если к её приезду он успел отогнать стадо на землю Карней, убить хозяина у биллабонга и притащить его тело в дом? И интересно, кто же это остался в Дарвине, защищать родину от японского десанта, если оттуда эвакуировались все военные? И, куда именно собрались вернуться леди Сара, Налла и Дровер после всего, если подписан договор о купле-продаже и Далекие Холмы теперь принадлежат кому угодно, только не им?
Но я не стану их задавать Базу. Потому что существует два способа смотреть кино. Первый способ самый распространенный, судя по тому, что я читала в рецензиях: это когда человек смотрит фильм, сидя напротив экрана. Этот самый экран совершенно плоский и занимает некоторую часть зрительного пространства. Вокруг сидят в основном хорошо знакомые люди, которые считают своим долгом выражать свое мнение по поводу второстепенных деталей, а сам зритель ни на одну секунду не выкидывает из головы мысль: «Вот сейчас фильм закончиться и меня спросят, что я об этом думаю? Надо сказать что-нибудь очень умное!»
Второй же способ – самый роскошный: зритель сидит не в зале. И он даже не сидит. Он внутри фильма, ушел в него с головой. Это он ныряет вместе с мальчиком в биллабонг, это он скачет на лошади к далекому горизонту, это на него несутся бешеные быки и падают японские бомбы, это он (или она) расстегивает пуговицы на одежде любимого человека…. Нужно ли что-нибудь объяснять?
Я искренне полюбила фильм именно за эту потрясающую возможность на пару часов отключить свое поднадоевшее «рацио» и отдаться на волю эмоций. Нет, Баз не гений. Но он невероятно талантливый и умный человек. Снимаю шляпу и аплодирую стоя. Теперь я готова простить ему все, дурацкий раскрас Дэвида в «Мулен Руже!», крылышки Джульетты и чернокожего Меркуцио в лифчике… Возможно, во мне говорит сумасшедшая любовь к Австралии и к Дэвиду… Во всяком случае это очень помогает.
Угнездываясь в кресле перед просмотром, я мысленно давала себе клятву, забыть о тех тысячах рецензий, которые я успела прочесть накануне, забыть свою сумасшедшую любовь к Дэвиду и постараться увидеть фильм. А получилось, что я попросту бултыхнулась в него и поплыла по течению мысли База. Лурманн хитрец. Он вовсю наслаждается своим искусством художника. Его взгляд-мысль-птица парит над пространством свободно и страстно. То несется навстречу земле, то отталкивается от нее, открывая горизонт, то устремляет ввысь колоссальный небесный свод, усеянный набухшими звездами, то падает в роскошную сверкающую бездну. Как это можно не полюбить? Эту волшебную землю с её оживающими под потоками ливней бушами, с её причудливыми магическими скалами, с её милыми прыгающими кенгуру.
Думаю, главная проблема фильма, точнее людей, которым он не понравился, заключается в том, что в наши дни разучились видеть в искусстве – разговор художника со зрителем языком образов. Современному человеку надо все объяснять. А еще лучше, если мысль в фильме вообще будет сведена к нулю. На мой взгляд с Базом произошло тоже самое, что и с Манчевски: намешав жанры, клише поп-культуры и изыски элитного кино он не угодил всем. Эстеты не приняли фильм из-за его реверансов в сторону экранного ширпотреба, а зритель попроще вообще не понял при чему тут аборигены с их странными песенками и зачем надо было хороший экшн портить многочисленными затянутыми беседами о том – о сем… Я ничуть не удивлена, что этот фильм имел огромный успех только в Австралии: Баз разговаривал со своими соотечественниками их языком и его услышали. А знаете, когда я поняла, что полюблю фильм? Почти с первых слов мальчика. Помните: «Дедушка научил меня самому главному: рассказывать истории!»… Ибо «все, что ты есть – это только твоя история….» и «рассказывать истории это очень важно, потому что так мы всегда храним любимых людей…»
Ужасно обрадовалась, когда поняла, что это не совсем лав-стори в плоском смысле понятия. Это действительно история про Австралию! И Баз нашел самый удачный образ за всю свою кинорежиссерскую карьеру – маленький мальчик, такой же юный и такой же загадочный, как и эта страна. Он и есть Австралия. «Я не белый, но я и не черный…» Господи, да ведь это в точку! Дитя покорной аборигенки и насильника-расиста, внук шамана и воспитанник великодушной английской леди, мальчик, который учиться играть в теннис, любит кино и Рождество, но обязательно должен уйти в свой walkabout, чтобы стать настоящим мужчиной, то есть научиться «видеть» свою страну глазами своих предков, научиться «видеть сны» и разговаривать с Радужным Змеем. Кто-то скажет, что Баз переусердствовал со значением аборигенской духовности в современном менталитете австралийцев? Ничего не переусердствовал! Вы видели эти пейзажи? Надо быть аборигеном в душе, чтобы понять все их величие и красоту в полной мере. Европеец, живя в таком месте, не может не измениться, так, как изменилась чопорная Сара.
Лично меня на всем протяжении фильма ни разу не посетила раздражающая мысль, о том, что у База получился настоящий винегрет. Я с удовольствием приняла всю эту мешанину и даже больше – была от нее в восторге. На мой взгляд, это вполне в духе База – заманить зрителя комедийным началом, расслабить его, а затем хорошенько ударить по мозгам великолепными масштабами и экшном, а в конце утопить всех в слезах. Во всяком случае, на этот раз на меня подействовало…
Образы фильма нужно и воспринимать образно! Они олицетворяют в себе даже не столько типажи реальных людей, сколько типажи сознания. Так что в этой связи всякие там придирки к одномерности кажутся наивными. Как за два с половиной часа рассказать художественным словом всю историю страны? А вот, оказывается, как! Надо взять парочку роскошных злодеев (Карней, Флетчер), озабоченных только захватом и наживой и готовых перегрызть друг другу глотки и обязательно расистов, потому что расизм лежал в основе колониализма, это я вам как специалист говорю! Немного рафинированных господ, еще достаточно расистски настроенных, но уже стесняющихся своего расизма и пытающихся прикрыть голую правду аборигенов лоскутами европейской цивилизованности (доктор Паркер и вся это шушера на балу). Получается не то чтобы не очень – просто кошмарно! Добавить парочку алкоголиков и придурков с золотыми сердцами, которые уже не совсем расисты, или уже на пути к этому (пьяница-бухгалтер, бармен-Иван). Разумеется, нужен мохнатый, накаченный и неотесанный Крокодил Данди, который уже породнился с аборигенами – «дружит, ест и спит с ними»…. И, конечно, сами аборигены, разной степени окультуренности. И обязательно мальчик-метис – мостик между прошлым и настоящим, открытый и в ту, и в другую сторону… Ну, напоследок – самое важное – европейская леди, с широко раскрытыми, как и у нас глазами: «Ах, мои вещи! Ах, кенгуру!... Ах, что мой муж нашел в этой стране?!». Забавно, но моя мама почти в точности повторяла реплики Сары в первой части фильма: «Что это за страна! Да как же там живут?... Ужас какой-то…» К моменту, когда Баз начал открывать сияющие горизонты и озеленять пространства ворчание мамы стихло и сменилось немым восхищением. Я же тихонько улыбалась и повторяла мысленно: «Браво, Баз, в точку!» В любом хорошем фильме есть персонаж, с которым зритель себя отождествляет, который отражает взгляд публики, через кого развивается наше отношение к происходящему. В «Австралии» это, конечно, Сара, которая открывает для себя страну и безумно влюбляется в нее. Вполне возможно, что все это немного шаблонно, но работает же, черт побери! В этой связи, кто-то может решить, что сцены бомбежек были лишними, ну, если слегка забыть об их зрелищности. В план повествования об исторической судьбе Австралии этот эпизод вроде бы не особенно вписывается: да австралийцы были участниками всех крупнейших военных конфликтов эпохи и понесли очень большие потери, в масштабах своей не слишком многочисленной нации, но при чем тут история Наллы и Сары? К тому же, об этих японцах как-то уж слишком быстро забывают: в конце фильма троица преспокойно уезжает восвояси и наслаждается покоем, хотя по логике патриотизма, какой тут покой, когда японцы топчут австралийскую землю!!! Но, я надеюсь, вы не пропустили этот мощный эпизод, который все расставляет на свои места - старый шаман неподвижно стоящий посреди военного Армагеддона! Вот ради чего нужен был этот поворот сюжета!!! Отличная просто отличная находка!!! Одна из лучших сцен фильма! Возможно лучшая из того, что я видела вообще! Вот она встреча цивилизаций во всей своей неприкрытой правде… Опять же, возможно немного театрально снято, но почему нет??? Ведь это образ, которым художник разговаривает с нами! Не хотите слушать? Не понимаете? Зачем же кричать, что виноград зеленый?

Если говорить о сценарии, то он, конечно, не идеален. Парочка переборов заставила меня скорчиться и слегка нарушила гармонию. Прежде всего, нелепый эпизод на острове миссии, с неизвестно откуда появившимися там японцами и героической смертью Магарри. Совершенно бессмысленный эпизод и бессмысленная смерть. Зачем они Базу понадобились, остается только гадать. Возможно, он решил, что образ Дровера еще не достаточно утвердился в умах зрителей, как образец мужественности? Даже если мы закроем глаза на тот факт, что японцы никогда не высаживались на Австралии. Даже если мы промолчим по поводу нелепого несоответствия: японцы на австралийском берегу, а австралийская армия успешно драпает, вместо того, чтобы отбивать вторжение. Вообще гибель бедняги аборигена от рук японских завоевателей абсолютно не связана с повествованием, не оправдана и уже даже не трогает, в отличие от предыдущих смертей. Во многих рецензиях База ругали за обилие трупов. Зачем, мол, маму утопил? Зачем бухгалтера затоптал?... Эти «зачем» меня вообще не волнуют. С любой точки зрения повороты сюжетно оправданные и даже неизбежные: мама «должна» была погибнуть, чтобы Налла остался сиротой, «никому не нужным», и Сара окончательно смогла бы почувствовать ответственность за мальчика. Милого пьяницу я искренне оплакивала в прямом смысле этого слова, но он умер для того, чтобы Сара «протрезвела» и взглянула на мир без розовых очков: теперь на ней лежит ответственность за людей, которые ей доверились и малейшие ошибки могут быть оплачены страшной ценой. И потом… должны же были эти бешенные коровы кого-то затоптать, чтобы нам стало особенно страшно за Наллу! Закон жанра, туды его! А вот Магарри… К этому времени зритель уже и к смертям привык и уже даже как-то от них устал. Так что этот эпизод вызвал скорее раздражение. Бедный Магарри, а ведь, предполагалось, что мы должны были здесь снова прослезиться!
Но куда тяжелее преступление База против персонажа Флетчера! Но об этому чуть позже….

Куча у меня неупорядоченных мыслей..

У меня такое ощущение, что он был там главным, что фильм практически полностью о нем. Это конечно немного из-за любви к Дэвиду и в большинстве из-за его игры.
Не важно что голый торс Хью мы видели чаще. Ты права, еще пара сцен Дэвида и перевес был бы виден всем. Перевес в актерской игре. Мы знаем, что Дэвид может за три секунды экранного времени выразить целую жизнь, целую историю, огромное чувство. Что же он может при таком количестве крупных планов и реплик? Ни одна его улыбка не похожа на другую, он все время чем-то занят на экране, никогда не стоит тупо ожидая зрительских восторгов о своей внешности. И каждая его эмоция, малейшее переживание видно на лице.
Интересно, подметил ли это Баз. Из такого количества получается действительно стоящий рассказ о Флетчере, не случайно так интересно, что же было за кадром у Флетчера с Карни, с мужем Сары, с женой. Как же он жил все годы до появления Сары..
Мы хотим узнать подробноти о ком-то еще? Я бы поставила на Налу. Но ведь его история и должна быть интересна! Он - символ этого фильма.
Дэвид ставит акцент на свей связью с этой землей просто игрой. А остальные? Улыбаются в кадр, вот что они делают. И иногда вставляют в улыбку недоумение или радость.

Жаль что я не умею делать ролики. Теперь каждая песня, которую я слышу представляется мне аккомпаниментом к истории Флетчера. Но когда я представляю что же будет в конце песни, я вижу перед глазми согнутое пополам тело с копьем в груди.. Да, Флетчер утопил и скормил крокодилам кучу людей. Да, ему не нравились чернокожие. Да, гринпис пришел бы в ужас от его обращения с мухами. Но нельзя, нельзя убивать человека с таким жалким, отчаянным взглядом просто потому, что это сделает счастливую жинзнь счастливой парочки еще счастливее.
Весь фильм нам давали понять, что это не просто драма или вестерн, как я уже раньше говорила. Зачем же тогда обязательно убивать плохого персонажа в конце?

Знаете.. Вот если бы.. если бы они грамотно подали Дэвида, не убили его.. убрали банальные моменты с черезмерным драматизмом и обливания водой Хью Джекмана (ну ладно, не убрали, но не делали бы такой акцент).. Если бы конец был бы о земле Австралия, которая обьединила людей, разных людей, добрых и не очень, черных, белых, снобов и простаков.. Вместе переживших бомбежку, понявших значение слово Австралия.. Тоже без такого пафоса - -"мы вернемся сюда" лалала.. Просто живущих на этой земле. Там же в пейзажах столько значения и так уже!
Это было бы шедевром. И получило бы Оскар. Да, любителям попкорна было бы менее прикольно. Но это был бы Фильм с большой буквы. А так теряется общее восприятие. Николь, Нала и Дэвид, хорошие актеры второго плана.. Пейзажи и реплики.. Както все по-отдельности, не сливается в общую картинку.
Такое странное ощущение, что вместе с Базом сценарий писал какойто умный человек, который к концу сценария всетаки поссорился с Базом, и тот додумал все сам, согласно своей совести.

Я кстати сегодня смотрела "Фрост против Никсона". Ооочень хороший фильм. С Майклом Шином. ( он всегда мне нравился) Вот ему точно надо дать Оскар.

Добавлено (26.02.2009, 20:14)
---------------------------------------------
Еще большой плюс- надрывный мой кашель никого не беспокоил, впрочем его и так бомбежка Дарвина заглушала....

Вообще были в фильме моменты, когда было смешно. Временами хотелось плакать. Равнодушной фильм Меня не оставил однозначно. Наверное, это Главное? Хотя.. Главное То, что это первый фильм, который Я посмотрела ради Дэвида..